صدابرداری در سینمای ایران بیشتر تجربی است

ایرنا – صدابردار برنده سیمرغ بلورین سی و دومین جشنواره فیلم فجر گفت: صدابرداری در سینمای ایران بیشتر تجربی است و تحصیل کردگان این عرصه به این بخش وارد نمی شوند.
بهمن اردلان روز دوشنبه در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی ایرنا درمورد شرایط صدابرداری در سینمای ایران اظهارداشت: در این عرصه به لحاظ ابزاری و سخت افزاری تا حدود زیادی به پیشرفت های قابل توجهی دست پیدا کردیم اما دانش استفاده از این فن آوری ها در سینما هنوز متداول نشده است.

وی یادآور شد: استودیوهای صداگذاری و سالن های میکس صدای استاندارد در کشور ما وجود ندارد و در این بخش کار استاندارد کمتر دیده می شود.

برنده سیمرغ بلورین بهترین صدابرداری از سی و دومین جشنواره فیلم فجر تاکید کرد: در بخش صداگذاری و صدابرداری کلاس های آموزشی نداریم و بیشتر بر اساس تجربه هایی که داریم فعالیت می کنیم.

اردلان ادامه داد: ما برخلاف کشورهای صاحب سینما، در بخش صدابرداری و صداگذاری، آموزش و در عین حال تقسیم کار نداریم.

وی توضیح داد: در صدابرداری بسیاری از فیلم های سینمایی در دنیا در تیتراژ، نام 30 نفر دیده می شود اما صدابرداری در سینمای ایران برای هر فیلم در نهایت با چهار نفر به سرانجام می رسد.

صدابردار فیلم سینمایی چ درباره جدی گرفتن این عرصه در سینما گفت: صدابرداری در سینمای امروز از دیگر بخش های تولید یک اثر سینمایی خیلی جدی تر گرفته می شود؛ در عین حال در بخش پس تولید نیز در بخش صداگذاری به استانداردهای لازم نرسیدیم.

اردلان اظهار کرد: در تولید فیلم های سینمایی در دنیا، برای صدابرداری یک فیلم در مکان های واقعی، انرژی زیادی برای از بین بردن صداهای مزاحم محیطی صرف نمی شود و این صداها در مرحله صداگذاری از میان رفته و صدای فیلم بازسازی می شود.

وی ادامه داد: در این کشورها، صداگذاری و دوبله به قدری جدی گرفته می شود که اصلا نمی توان تشخیص داد که صدا سر صحنه گرفته و یا اینکه در مرحله صداگذاری به فیلم افزوده شده است.

صدابردار فیلم سینمایی دوئل توضیح داد: در ساخت فیلم های سینمایی در کشورمان، تلاش می کنیم همه را در زمان فیلمبرداری آثار سینمایی، ساکت کنیم تا صداهای زائد کمتر گرفته شود و به عبارتی صدابرداری بسیار جدی گرفته می شود.

اردلان درباره دستمزد صدابرداران نیز گفت: بشدت از دستمزد این بخش ناراضی هستم امیدوارم در دستمزد صدابرداران سینما تجدید نظر شود.

وی در این باره ادامه داد: بخشی از این شرایط به رفتار همکاران ما بر می گردد که می خواهند از دستیاری صدا به سرعت به مدیریت صدابرداری برسند از اینرو حاضر می شوند با دستمزد پایین تر، صدابرداری یک اثر سینمایی را انجام دهند و برخی تهیه کنندگان نیز این امر را می پذیرند.

برنده سیمرغ بلورین بخش صدابرداری سی و دومین جشنواره بین المللی فیلم فجر گفت: یکی دیگر از آسیب های بخش صدا این است که خیلی تحصیل کرده ها وارد این حوزه نمی شوند زیرا از ابتدا کارمند صدا و سیما می شوند و به سینما نمی آیند؛ از طرفی سینما آدم کاربلد می خواهد و نمی توان بدون تخصص این کار را انجام داد و در عین حال به افراد با تجربه در عرصه صدابرداری بیشتر اعتماد می شود.

اردلان اظهار امیدواری کرد که نقص تحصیلات آکادمیک در عرصه صدابرداری و صداگذاری و پیگیری حقوق صدابرداران از سوی فعالان این عرصه، بصورت صنفی پیگیری شود.

تحولات صدا برداری در ایران

صنعت صدابرداري در فعاليت‌هاي هنري در ايران، سابقه‌اي نسبتا طولاني دارد، بطوري كه صدابرداري صحنه نخستين بار با آغاز به كار تلويزيون در حدود ‪۴۵ سال پيش در ايران صورت گرفت.
در آغاز فعاليت تلويزيون در ايران، به دليل اينكه صدا همراه با تصوير بود ، ضبط صداي سريال‌هاي در سر صحنه به آساني انجام مي‌شد.
چندین سال است که  نوع و شكل ديگري از صنعت صدابرداري در فعاليت هاي هنري مطرح شد و صدابرداري صحنه به سينما منتقل شد، كه به همراه نيروهاي متخصص اين رشته، زمينه راه اندازي صدابرداري صحنه در سينما نيز فراهم شد.
اين افراد كه با تحصيل در دانشگاهها و انجام كارهاي عملي در رشته صدابرداري، تخصص لازم را بدست آورده بودند، به دليل اين توانمندها، پايه گذار صنعت صدابرداري صحنه در فيلم‌هاي سينمايي توليدي كشور شدند.
بعد از اينكه در سال ‪۱۳۴۷دانشكده صدا و سيما شروع به فعاليت كرد، و در رشته صدابرداري اقدام به جذب دانشجو كرد، استاداني از جمله احمد اميري، بهمن صدري جهان، شاهوردي، معاونيان، دهنوي ، نوريان ،استاد حسن و غيره به عنوان پيشكسوت اين رشته و پايه گذار صنعت صدابرداري صحنه، نقش خود را ايفا كردند.
در مرحله اول، بيش از ‪ ۵۵نفر از دانشجويان اين دانشكده بعد از گذراندن دوره‌هاي تحصيلي و كارهاي عملي، از اين دانشگاه فارغ التحصيل شدند، كه همين افراد در معرفي اين صنعت در سينماي ايران نقش بسيار اساسي داشتند.
بعد از شروع انقلاب اسلامي، بسياري از توليدات تلويزيوني از جمله سريالهاي امير كبير ،سلطان و شعبان، مثل آباد و غيره از طريق صدابرداري در صحنه، توليد شدند.
مرتضي دهنوي يكي از صدابرداران با سابقه سينماي كشورمان در زمينه اين صنعت و تحولات آن می گوید: بيش از ‪ ۹۵درصد سريال‌هاي بعد از آغاز انقلاب اسلامي، به روش صدابرداري در صحنه توليد شدند. با افزايش تعداد شبكه‌هاي تلويزيوني و نياز به توليد برنامه هاي مختلف، صنعت صدابرداري نيز شكل و روش خاصي به خود گرفت.
با افزايش تقاضا براي توليدات آثار هنري، علاوه بر افراد شاغل در بخش صدابرداري توليدات هنري، به دليل نياز بازار كار، بسياري از افرادي كه اين صنعت را به صورت تجربي و نه علمي و دانشگاهي آموزش ديده بودند، وارد اين عرصه شدند. به اين ترتيب، صنعت صدابرداري و صداگذاري در سينماي كشور بتدريج جايگاه خود را پيدا كرد و در توليدات هنري مورد توجه خاص قرار گرفت.
هم اكنون اين صنعت با مشكلات زيادي مواجه است. صدابرداري و پخش صدا در اثرهاي هنري همانند حلقه هاي يك زنجير به هم پيوسته است كه هر گونه ايجاد مشكل در يك حلقه، سبب كاهش كيفيت آن اثر هنري خواهد شد.
براي خلق يك اثر هنري موفق، بايستي تمامي بخشهاي اثر هنري بويژه در بعد صدابرداري، تجهيزات استاندارد، دانش حرفه‌اي و افراد متخصص ايفاي نقش كنند.
در دو بخش دانش حرفه‌اي و افراد متخصص صدابرداري، در سينماي كشور مشكلي وجود ندارد. مشكل اساسي صنعت صدابرداري كشور، فرسودگي و كمبود تجهيزات اين رشته است.
به دليل كمبود و استاندارد نبودن تجهيزات صدابرداري، نوع صداي پخش شده از شبكه‌هاي تلويزيوني در كشورمان هنوز به صداي استريو نزديك تبديل نشده است. اين در حالي است كه بسياري از كشورهاي دنيا از مرز صداهاي استريو گذشته‌اند و صنعت صدابرداري و پخش صداي اثرهاي هنري خود را به نوع ساران (صدايي كه به شكل زنده و شفاف در محيط حس مي‌شود) ارتقا داده اند.
يكي ديگر از عوامل موثر در كاهش كيفيت توليدات هنري در سالهاي اخير ، نقش تهيه‌كنندگان آثار هنري می باشد. متاسفانه، بسياري از تهيه كنندگان و حتي كارگردانان به دنبال هزينه نكردن و توليد ارزان آثار هنري هستند، كه اين موضوع خود باعث كاهش كيفيت توليدات هنري شده است، كه در نتيجه صدابرداري و پخش صدا نيز به دليل نيازهايي كه به دستگاههاي استاندارد و حساس دارد، از اين قاعده مستثني نبوده است.
حلقه ديگر زنجيره صدابرداري يك اثر هنري، بخش مونتاژ آنست. متاسفانه، برخي از توليدان هنري بعد از ضبط و در مرحله مونتاژ، براي كاهش هزينه توليد به دفاتر فيلم‌سازي غيراستاندارد كه تنها با چند كامپيوتر و يك اپراتور غير متخصص و با تجهيزات غير استاندارد فعاليت مي‌كنند، واگذار مي‌شود كه اين آثار هنري در زمان پخش، كيفيت پايين خود را نشان مي‌دهند. به عنوان مثال، در سينماهاي كشور همزمان با پخش فيلم، شاهد انواع افكت صداهاي مختلف در تلويزيون و سينما هستيم، كه علت آنها همين تجهيزات غير استاندارد صدابرداري، پخش و مونتاژ آثار هنري هستند. همچنين در شبكه‌هاي مختلف تلويزيون نيز مشكلاتي از جمله غيراستاندارد بودن تجهيزات، آنتن و دستگاههاي پخش وجود دارد كه سبب كاهش كيفيت صدابرداري و پخش صداي يك اثر هنري مي‌شود.
در سينماهاي دنيا، تمامي بخش‌هاي مختلف توليد يك اثر هنري تعريف شده و براي آنها برنامه ريزي شده است. در سينماهاي دنيا، صد در صد تجهيزات مورد استفاده در اين صنعت، از بالاترين استانداردهاي لازم برخودار هستند. در اين نوع سينماها، بحث رقابت، مفهوم و معناي خاص خود را نشان داده و به دليل استفاده از تجهيزات استاندارد، آثار هنري با كيفيت خاصي توليد مي‌شوند.

منبع: خبرگزاري جمهوري اسلامي

گلایه صدابردار سینمای ایران از بیکاری

حسن زاهدی صدابردار سینمای ایران که این روزها در پروژه سینمایی «مزار شریف» حضور دارد از بیکاری سینماگران حرفه‌ای در چند سال گذشته گله کرد.

گروه فرهنگی مشرق – حسن زاهدی صدابردار سینمای ایران با گله از وضعیت تولید در سینمای ایران به خبرنگار مهر گفت: متاسفانه تولید در سینمای ایران طی 2 سال گذشته به نوعی تعطیلی رسید و بسیاری از فعالان سینمایی بیکار شدند و از سوی دیگر برخی از افراد که نام شان در همه پروژه ها دیده می شد و از اعضای خانه سینما نیز نبودند با ارزان ترین قیمت ممکن حاضر شدند در هر پروژه سینمایی حضور پیدا کنند.

صدابردار فیلم سینمایی «درباره الی» در ادامه افزود: حضور افراد غیر عضو در اصناف خانه سینما و کار کردن در هر پروژه‌ای با هر کیفیتی با نازل ترین قیمت ممکن باعث شده که افراد حرفه ای و کاربلد که عمری در عرصه سینما گذرانده اند بیکار در خانه بنشینند و به این ترتیب بود که من به عنوان یکی از صدابرداران سینمای ایران پس از فیلم «استرداد» دو سال بیکار بودم تا اینکه به پروژه «مزار شریف» مشغول شدم.

وی با اشاره به مراحل تولید فیلم سینمایی «مزار شریف» از تولیدات حوزه هنری گفت: فیلمبرداری مجموع صحنه های داخلی این فیلم سینمایی به پایان رسیده و به زودی مشغول گرفتن صحنه‌های خارجی در لوکیشن جدید می‌شویم. قرار بر این بود که فیلمبرداری صحنه های خارجی این فیلم سینمایی را که مربوط به ترور دیپلمات های ایران در افغانستان می شود در کرمان فیلمبرداری کنیم اما به دلیل گرمای هوا در کرمان، منوچهر شاهسواری دنبال پیدا کردن لوکیشن مناسب در قزوین است و به زودی فیلمبرداری صحنه های خارجی «مزار شریف» آغاز می شود.

صدابردار فیلم خاطره انگیز «اجاره نشین ها» افزود: تیم تولید «مزار شریف» به تهیه کنندگی منوچهر شاهسواری از بهترین گروه های تولیدی بوده که تا کنون دیده ام و خوشبختانه در همه مراحل تولید شرایط برای انجام یک کار حرفه ای مهیا بود و همدلی و رفاقت در همه مراحل دیده می‌شود.

زاهدی در پایان با اشاره به این مطلب که نخستین همکاری خود با عبدالحسن برزیده را داشته است، بیان کرد: در طول تمام سال‌های فعالیتم در عرصه سینما با برزیده کار نکرده بودم اما خوشبختانه یکی از بهترین پروژه های سینمایی ام را با برزیده انجام می‌دهم. معتقدم برزیده کارگردانی آگاه و مدیری دانا است که به هر